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卡梅隆毀了最偉大的科幻片
在此之前，他以低成本拍攝的《終結(jié)者》出人意料地在全球范圍內(nèi)大獲成功，但圈內(nèi)很多人依然不了解這一個(gè)初出茅廬的加拿大人到底是何方神圣。
而當(dāng)《異形2》一舉拿下1987年七項(xiàng)奧斯卡提名的時(shí)候，已經(jīng)沒(méi)人能忽視他的名字了。
不過(guò)當(dāng)我們把卡梅隆的續(xù)集與雷德利·斯科特1979年拍攝的第一集放在一起看，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩部電影其實(shí)是天差地別毫無(wú)相通之處。
卡梅隆除了繼承了瑞士藝術(shù)家H·R·吉格設(shè)計(jì)的異形外貌和它四溢橫流的口水之外，將第一集的整體風(fēng)格、表現(xiàn)手法和所傳達(dá)的核心觀念幾乎都拋在了腦后，另外創(chuàng)造了一個(gè)浸透著美國(guó)八十年代通俗流行電影文化的異形世界。
現(xiàn)在看來(lái)，《異形》第一集是對(duì)《星球大戰(zhàn)》式場(chǎng)面宏大但價(jià)值觀「兒童」的科幻電影的一種全面反動(dòng)。它形式懾人而主題深邃，盡管披著科幻的外殼，但更像一部發(fā)生在太空時(shí)代的希區(qū)柯克式驚悚片。
其后在1992年和1997年拍攝的第三和第四集盡管口碑參差，但也各有特點(diǎn)：前者帶著濃厚的末世毀滅氛圍，后者更像一則外太空恐怖童話。
總體上，這其余三集都以不同的方式突出了異形系列的怪片特質(zhì)。唯有卡梅隆的第二集完全跳脫出了這一系列的整體風(fēng)格，成了一部英雄打怪式的B級(jí)動(dòng)作片。
要分析「斯科特異形」和「卡梅隆異形」的區(qū)別，可能要上溯到六、七十年代好萊塢類型片的分化。
大片場(chǎng)制度在戰(zhàn)后二十年內(nèi)逐漸趨向瓦解，而類似于《埃及艷后》這樣耗費(fèi)天文數(shù)字的巨資，幾乎賠上二十世紀(jì)福斯全部身家性命卻賺不到什么吆喝的所謂「巨片」，讓很多好萊塢片商都意識(shí)到高成本大制作不再是劃算的買賣，而中小成本在內(nèi)容和動(dòng)作上做足功夫的商業(yè)電影才是未來(lái)的趨勢(shì)。
從七十年代開始，好萊塢便孵化出了兩種不同的中等成本電影制作方向： 一類是口吻相對(duì)嚴(yán)肅，以犯罪、驚悚、懸疑或者恐怖為類型，涉及探案、黑幫、政治社會(huì)黑幕、冒險(xiǎn)、災(zāi)難、甚至超自然主義神秘現(xiàn)象等題材的影片，如《法國(guó)販毒網(wǎng)》《教父》《唐人街》《柳巷芳草》《電視臺(tái)風(fēng)云》《熱天午后》，甚至《大白鯊》《驅(qū)魔人》《閃靈》都是在這一制作方向上發(fā)展出的不一樣影片。
另一類則很可能受六十年代興起的「新西部片」之影響，傾向于塑造個(gè)性鮮明的英雄主角形象，并以各類動(dòng)作場(chǎng)面做為影片的核心表現(xiàn)內(nèi)容，如《骯臟的哈里》《亡命大煞星》都可以看作是這一方向上的開山之作。
應(yīng)該說(shuō)，在初始階段，這一類型的制作態(tài)度還是相當(dāng)嚴(yán)肅并且?guī)е軓?qiáng)的表現(xiàn)主義色彩的。但當(dāng)史泰龍和施瓦辛格等肌肉男成為冉冉上升的「動(dòng)作巨星」，以及如《第一滴血》《獨(dú)闖龍?zhí)丁愤@樣為他們量身定做的影片成為流行趨勢(shì)時(shí)，這一類動(dòng)作片便墜向了「無(wú)腦」的深淵。
在簡(jiǎn)單的可以用一句話概括的羸弱劇情之余，追車、傾瀉的彈雨、徒手格斗、連環(huán)爆炸和怎么打都死不了的男主角成為標(biāo)志性的特征。
這些影片成本花費(fèi)不多，但卻受到了手捧爆米花的美國(guó)觀眾狂熱的追捧，成為那個(gè)年代典型的「好萊塢印鈔機(jī)」式類型電影。
我們可以將斯科特的《異形》看作是第一類制作方向的延伸：它的動(dòng)作場(chǎng)面很少，主要反派異形在影片中的露面時(shí)間加起來(lái)只有短短的幾分鐘，但卻用大量的筆墨刻畫緊繃到極點(diǎn)的氛圍，將懸疑驚悚片的內(nèi)核糅合進(jìn)了科幻片的設(shè)定之中。
同時(shí)它還包涵著一個(gè)泛政治化的母題：致人于死地的敵人恰恰是從自己身體里孕育而出，暗指冷戰(zhàn)中意識(shí)形態(tài)敵人的不斷演化和滲透。
而卡梅隆的《異形》則走向了另一個(gè)方向：彼時(shí)他剛剛為《第一滴血》續(xù)集寫了第一稿劇本，把本來(lái)還在美國(guó)小鎮(zhèn)單槍匹馬作戰(zhàn)的退伍兵蘭博又送回了越南戰(zhàn)場(chǎng)。
而八十年代的這個(gè)時(shí)段各種檔次的越戰(zhàn)片正在美國(guó)滿銀幕橫飛頗為流行，于是卡梅隆忍不住把這群本該出現(xiàn)在東南亞叢林中的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員一桿子支向了太空，同時(shí)把女主角蕾普利「培養(yǎng)」成了女版蘭博：
在此前和此后的《異形》系列電影中，她都沒(méi)有和異形真正展開長(zhǎng)時(shí)間的正面動(dòng)作沖突，而是想盡辦法在肢體對(duì)陣占下風(fēng)的情況下通過(guò)頭腦和犧牲精神與之對(duì)抗（這是人類和異形之間的重要區(qū)別）； 唯有在《異形2》里，她左右開弓手持著自動(dòng)武器和火焰噴射器與多到數(shù)不清的異形們大打出手，最后干脆駕駛著機(jī)械人和異形皇后硬碰硬地干在了一起。
這些動(dòng)作設(shè)置不僅顯示出了卡梅隆浸透著好萊塢娛樂(lè)精神的粗放思維——顯然他認(rèn)為動(dòng)作打斗才是本片的核心，更體現(xiàn)了在價(jià)值觀層面上，他與斯科特對(duì)「異形」這個(gè)概念在理解上的巨大差異：在斯科特的設(shè)想中，智慧與情感是區(qū)分人類與異形的標(biāo)志；但在卡梅隆看來(lái)，人類顯然是因?yàn)楦艽虿艖?zhàn)勝對(duì)手笑到最后，正如《第一滴血》中的蘭博。
人物的臉譜化個(gè)性設(shè)定是《異形2》趨向口水化的重要原因：這些海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員儲(chǔ)物柜里貼著裸女照片，滿嘴爆著粗口，男戰(zhàn)士要么魯莽無(wú)腦要么膽小怯懦，女戰(zhàn)士則是一副男人婆模樣橫行，而來(lái)自「公司」的代理人毫無(wú)驚喜可以被預(yù)料地貪婪狡詐自私，完全掉進(jìn)了錢眼兒里。
如是充滿著陳詞濫調(diào)的人物形象散見于八十年代各種B級(jí)越戰(zhàn)片、動(dòng)作片和犯罪片，卡梅隆似乎就是把他們從各個(gè)影片中抽出來(lái)打包捆綁在一起扔進(jìn)了《異形2》。
他們也就因此各自重復(fù)著最套路化的口水臺(tái)詞和最模板化的插科打諢，將《異形1》原本帶著神秘懸念的緊張氣氛一掃而空，留下一群感覺是出身于小鎮(zhèn)農(nóng)場(chǎng)的美國(guó)大兵蹲在外星基地里邊打怪邊嘮鄉(xiāng)下嗑兒。
與臉譜化人物相搭配的是最常規(guī)套路的動(dòng)作片劇情：主要人物在執(zhí)行任務(wù)過(guò)程中遭遇逐漸升級(jí)的各種困難——武器禁用、飛船墜毀、成員內(nèi)訌、基地爆炸、叛徒出現(xiàn)、電力切斷等等。而主角面對(duì)慢慢地加強(qiáng)的風(fēng)險(xiǎn)壓力，持續(xù)爆發(fā)更強(qiáng)大的潛能克服困難擊敗各個(gè)對(duì)手。
可以看出，卡梅隆是一個(gè)深諳商業(yè)劇作秘訣的合格好萊塢編劇?！懂愋?》中出現(xiàn)的情節(jié)和嫁接它們的方式都是各類劇作教材中做為范例出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)套路?？仿⑺鼈兇?lián)在一起的唯一目的是為一場(chǎng)接一場(chǎng)到來(lái)的打斗做邏輯鋪墊。
他盡量避免讓劇情過(guò)分突兀而干擾動(dòng)作場(chǎng)面的完整性，致力于讓主角人物們?cè)诤虾跚槔淼墓适录軜?gòu)中和異形們打得放心舒暢淋漓盡致。
對(duì)于激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面和特殊視覺效果的追求讓《異形2》的導(dǎo)演手法也變得「簡(jiǎn)單粗暴」。
在斯科特的第一集中，異形向人類的每一次進(jìn)攻都神秘莫測(cè)而短促有力，爆發(fā)力極強(qiáng)。而斯科特更是惜墨如金，在影片結(jié)尾之前始終不向觀眾展示異形的全貌——他深深懂得省略與留白的魅力所在。
在卡梅隆的第二集里，當(dāng)異形們以成排的建制擁擠在基地通道里幾乎水泄不通時(shí)，我們意識(shí)到這種奇異生物的神秘性已經(jīng)蕩然無(wú)存，取而代之的是卡梅隆將它們軍隊(duì)化的構(gòu)想——與美國(guó)大兵們對(duì)陣的是數(shù)量超越他們的一支帶著異形頭套的敵人部隊(duì)。至此，庸俗越戰(zhàn)電影的思路已經(jīng)把《異形2》滲透得無(wú)孔不入體無(wú)完膚。
其實(shí)，在影片于英國(guó)片場(chǎng)攝制過(guò)程中，卡梅隆的如是導(dǎo)演思路就遭到英國(guó)拍攝團(tuán)隊(duì)的反復(fù)質(zhì)疑，而其中很多人員都是斯科特《異形》小組成員或者第一集《異形》的忠實(shí)粉絲。雙方因此矛盾沖突不斷。
在卡梅隆解雇了不聽話的攝影指導(dǎo)迪克·布什以后，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都罷了工。需要他當(dāng)時(shí)的妻子和制片人蓋爾·安·赫德反復(fù)好言相勸，劇組人員才重返工作崗位。
而影片的最終樣貌也證明了英國(guó)團(tuán)隊(duì)的擔(dān)心，《異形》第二集果然對(duì)第一集毫無(wú)繼承，而是全面走向了前作的反面。
卡梅隆的異形被評(píng)論者探討得不亦樂(lè)乎的，還有他在其中植入的帶著女權(quán)主義色彩的母性主題（據(jù)說(shuō)正是因此西格妮·韋弗才決定接手主演這第二集）。
它不僅體現(xiàn)在執(zhí)行任務(wù)的過(guò)程中，女主角蕾普利由一名「隨隊(duì)顧問(wèn)」成長(zhǎng)為美國(guó)直男大兵們的領(lǐng)導(dǎo)者，更體現(xiàn)在她對(duì)小女孩紐特的關(guān)愛之情上。
卡梅隆在這里又直接套用了簡(jiǎn)明好萊塢劇作心理學(xué)：蕾普利因?yàn)樵谔罩谐了似呤?，回歸人類社會(huì)時(shí)發(fā)現(xiàn)唯一的女兒已經(jīng)去世而且沒(méi)有子嗣。所以當(dāng)她在廢棄的外星基地發(fā)現(xiàn)幸存的紐特時(shí)，直接對(duì)其產(chǎn)生了母女之情，以至于當(dāng)后者被擄走成為「異形培養(yǎng)皿」后，蕾普利會(huì)奮不顧身拼死前去營(yíng)救。
但她卻在基地深處遇見了正在產(chǎn)卵的異形皇后（看到這個(gè)地方我們才意識(shí)到卡梅隆把異形設(shè)想成了蟻類）。
她憤怒之下用火焰噴射器將其誕下的所有卵都一把火燒光。于是，異形皇后也變成了一位失去「孩子」的母親。而影片最后的boss大決戰(zhàn)其實(shí)就是在兩位怒火中燒的媽之間展開。
卡梅隆這樣的構(gòu)思盡管也算對(duì)位巧妙，但最終的效果卻是把原來(lái)帶著塞博朋克意味的科幻酷片變成了一場(chǎng)護(hù)犢心切的「辣媽」撕逼大戰(zhàn)。洋槍換成了土炮，拉菲兌成了老白干。這樣的設(shè)置盡管和家庭觀念極強(qiáng)的美國(guó)觀眾在思路上接了地氣兒，卻讓片子的整體氣質(zhì)沒(méi)有辦法挽回地土鱉了下去。
《異形2》是一部典型的八十年代流行商業(yè)電影?？仿∠蛞粋€(gè)固定類型的敘事框架中扔進(jìn)了越戰(zhàn)、科幻、女權(quán)、母女關(guān)系、到處肆虐橫行的螞蟻狀怪物異形，以及對(duì)資本主義金錢觀的庸俗批判等等各色元素，以此熬成了一鍋大雜燴，而最終的目標(biāo)只是能讓主角們?cè)诖嘶A(chǔ)之上發(fā)揮出強(qiáng)悍超人的肢體力量，用拳頭、傾瀉的彈雨槍林和火焰噴射器創(chuàng)造出動(dòng)作為王的視覺感官快感。
它是成功的娛樂(lè)片，但在異形正傳系列里（暫且不提那「關(guān)公戰(zhàn)秦瓊」式的搞笑《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》），卻是土得掉渣最具「葫蘆屯」氣質(zhì)的一部。
與前作相比，還可以這樣夸張地形容：雷德利·斯科特的異形和詹姆斯·卡梅隆的異形之間相差的是一輛保時(shí)捷911和一臺(tái)農(nóng)用手扶拖拉機(jī)的距離。
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